在一个没有把艺术当真的社会环境里，诗歌圈成了恶俗娱乐圈，野鸡奖成就华语电影？！
中国内地电影近二十多年来没能获得戛纳电影节金棕榈奖，陈凯歌的电影《霸王别姬》唯一一次获得戛纳金棕榈奖还是和简·坎皮恩的《钢琴课》并列的。尽管，陈凯歌导演如今堕落得连入围戛纳电影节主竞赛单元都难了。
但如今，针对于华语电影的“野鸡”电影节、电影奖却越来越多。
那些野鸡电影节的获奖者不以为耻，反以为荣，他们和那些野鸡电影节承办者一样丧心病狂。
流量明星杨幂就曾获得休斯顿电影节的最佳女主角，而这个休斯顿电影节被质疑是野鸡电影节，因为在该休斯顿国际电影节上，国内华语影片几乎打败了外语片的层层包围，全都一举拿到了大奖，实在是一番扬我国威的样子！
难怪杨幂被记者质疑野鸡奖时会说：“组委会把奖项颁给我，然后我自己也觉得很荣幸”。
之前，电影《盲山》《盲井》《盲·道》的导演李杨也在微博上转发了关于野鸡奖的批评文章《杨幂们拿了这种国际影后丢谁的脸》，结果，李杨导演却被遭到恶毒辱骂。
杨幂的粉丝们怒炸了，都纷纷跑到李杨导演的微博文章下评论和留言：
“贱客就是贱客，就是来蹭杨幂热度；不过是想借着杨幂再火一把；哪里来的三流野鸡导演；我希望有一个敢死队把你杀了；你的电影都被国家封禁，真的好丢脸，因为你的电影丢了国家的脸，因为你这种野鸡导演让外国人以为中国是个落后封建的国家，而杨幂的电影让外国看见了中国科技的进步，你是国家的罪人......”
在一个没有把艺术当真的社会环境，他们也许不知道李杨导演曾以《盲井》斩获柏林电影节“最佳艺术贡献银熊奖”，并打破15年间“最高艺术贡献奖”一直都空缺的现象。他还以《盲山》入围了戛纳电影节。
电影逐渐地成为了中国人追名逐利的工具，似乎忘了它是最年轻的艺术，因此越来越多的野鸡电影节、野鸡电影奖吃定了中国电影人，向他们敞开，甚至成为了他们的标配。就如李杨导演所说，中国影视界弄虚作假的现象（不针对任何人）只会伤害中国电影和电影人。
左一韩东和主创在休斯顿电影节领奖
最近的野鸡电影节和野鸡电影奖已蔓延到中国诗歌界，由著名诗人韩东执导、贾樟柯监制、十诗人电影公司联合出品的影片《在码头》光荣的获得了休斯顿国际电影节雷米奖最佳导演金奖，而韩东就是大名鼎鼎的“第三代诗歌运动”的代表性诗人，他曾提出“诗到语言为止”，如果韩东不就此次的电影丑闻道歉，那他的电影也就到此为止。
由著名诗人翟永明、韩东、杨黎、周亚平、吉木狼格、王敏、石光华、乌青、何小竹9位著名诗人组成“十诗人电影公司”号称进军电影界，以“拍不一样的电影”为口号，但只是口号喊得响亮，此次的第一部电影却以这种方式获得虚荣，真不知什么才是不堪？
更没想到的是，诗歌圈却因诗人韩东获得该电影奖，而热血膨胀，称赞和恭维不止，纷纷转发韩东获得该奖的文章，某著名诗人甚至喊出：“奖杯和奖金归于韩东，荣誉归于整个汉语诗歌”。
昔日的诗歌圈顿时成了恶俗、媚俗的娱乐圈，除了荣誉、金钱和权力，似乎也不再想什么诗歌是语言的艺术这一回事儿了。
但他们难道不知该电影节为了迎合参展者的虚荣心，为他们准备了数百个奖。据相关媒体曝光，休斯顿电影节雷米（Remi）奖设置了200多个奖项，每个奖项又分为金奖，银奖，铜奖和铂金奖，2009年的获奖名单高达735个，现在只会更多。
这么多的荣誉真是应该归大中国莫属!
除此之外，被艺术媒体揭露的还有戛纳中国电影荣誉大奖、东京电影节中国电影周“金鹤奖”、柏林华语电影节、国际华语电影节、华鼎奖、中美电影节、澳门电影节、伦敦国际华语电影节、英国万象国际华语电影节、澳洲国际华语电影节、中澳国际电影节等等。这些电影节名称看起来非常高大上，但实际上没有任何门槛，参赛或许就可以获奖。
当该休斯顿电影节的颁奖现场挂着并不平整的背景布、PPT介绍页，山寨版的“小金人，舞台上也表演着类似中国广场舞的热辣、劲爆时，难以想象我们获奖的韩东们、杨幂们、刘晓庆们是有何等的审美才能够接受？
这种媚俗行为，简直让人瞠目结舌，无语至极！
为什么专门针对于华语电影的野鸡电影节越来越多，为什么如此不堪，甚至低俗至极，他们还乐此不疲呢？当演员刘晓庆激动地接下大奖，和山寨小金人站在一起时，你就完全明白了。
中国电影成为全球第一大市场，电影票房持续高涨，但似乎发的都是横财，而我们有好的电影创作者也给毁了，因为在这样一个不真实的环境中，你很难保持真实，真诚。
电影和视频是不一样的，电影是艺术，它应该呈现人们当下所处的社会现实，提供人们真实的生活经验，以及对电影艺术本体语言的创新。这也是每一位电影艺术家所应该去做的，但很悲哀的是，我们在一个没有把艺术当真的时代!
往期精选热文