估价24亿元的作品在中国失踪，从不尊重艺术家到利益纠缠，吕佩尔茨：太无耻，这跟抢劫没什么区别？！
今天，德国MAP收藏在北京召开了一场媒体发布会，但这也简直是他们以及中外艺术界的一场噩梦。基弗、吕佩尔茨等艺术家的352件作品在中国失踪，总估价24亿！仅基弗就87 幅、吕佩尔茨152幅，而他们都是世界当代最重要的艺术家之一、德国最具有代表性的艺术家（德国国宝级艺术家）、也是当今艺术界的绝对明星。这意味着不只是作品天价，而且意味着德国艺术惨遭危机。
但，面对如此珍贵的艺术家作品，德国MAP收藏所有人陈涂在与贝尔艺术有限公司及董事会主席马跃合作中，却出现了貌似非常不符合常识、出现了非常低级的错误。这让人看来简直是难以想象的荒唐，但却惨烈地出现了。
从这件事情的出现，也可看出中国艺术界的极度混乱甚至缺乏基本常识和底线。
早在2016年10月，《基弗在中国》的首个大展就引来了巨大争议，引爆了微信圈，成为了热点新闻，而主办方正是贝尔艺术中心。
原因是，关于“基弗在中国”，艺术家基弗本人极为反对，并且失望地公开言说：“我在中国死了，中国是一个不尊敬艺术的地方！”
艺术家邮件签名授权
他把“贝尔艺术中心”这家公司称为“三流公司”，因为它们背后有被扭曲的商业动机，还有展览的策展人、路德维希美术馆馆长Beate Reifenscheid。
基弗是首次发声，非常愤怒且极度失望。因为基弗1992年就有来到中国，并停留了3个多月，从北京到西安，从新疆再到丝绸之路南线进行着非常艰辛但非常有意义的考察。基弗曾多次表示，非常希望亲自在中国举办展览，并且考察多地，有过展览设想。可基弗怎么也没到自己在中国会被当作已逝艺术家对待。
接受德国媒体采访时，基弗说:“他们对待我就像一个过世的艺术家，我感觉自己就像被强奸”。他要求叫停在中央美院的展览，甚至亲自写信都无效。
基弗宣称绝不会来到中国，而联合策展人清华大学美术学院院长鲁晓波、中央美术学院美术馆馆长王璜生开幕式都未出席。这一“不被艺术家本人承认的展览”迅速成为焦点丑闻。
但，按照国际惯例和常识，在世的艺术家举办美术馆级别的个人回顾展，艺术家是绝对有权参与策展的。然而，中央美术学院美术馆和贝尔艺术中心促成了这个合法但不合理的艺术大展。
可是，从艺术角度去讲，该举是否毫无艺术性，主办方是否毫无底线、不知羞耻？
贝尔艺术中心董事、全权代表李佳艺在接受采访时却说：“一切都不是大家想象的那么简单，这就是一个阴谋论”。
因为突然冒出数量居多且“来路不明”的当今全球最重要的艺术家基弗作品，对艺术市场带来巨大危机。中国以及世界知名艺术机构白立方和高古轩都极为苦恼，他们一直都是基弗作品的推广和市场运作机构。如此一来，甚至影响世界艺术商业生态。
此次，关于基弗、吕佩尔茨等艺术家总估价24亿的352件作品在中国失踪事件。德国MAP收藏郑涂女士在媒体发布会上声明：”2018年，贝尔艺术有限公司董事会主席马跃在美术馆展约到期时，以各种理由拖延，并向不同的收藏家宣称这些艺术品是他自己的藏品，试图销售这些珍贵的艺术品。“前不久，马跃威胁索要1000万欧元（约八千万人民币）的”损失费“，否则就不交出作品。
德国MAP收藏认为非常荒唐：展览项目本来目的就是为了中德文化交流，他们免费将艺术品借出，而马跃在做展览时却收取费用，同时展览也有大量门票收入。
《星球上的秘密生活》混合媒材 100×136×136cm 2004
但，更为荒唐的是，他们并未签署过书面协议。陈涂2019年7月3日向北京警方报案，没有实质进展，而艺术家极为担心自己的作品被毁或被售卖，所以，无奈召开媒体发布会。MAP和艺术家吕佩尔茨共同呼吁中国官方高度重视此事，查明作品的去向。
吕佩尔茨在声明中说：“不给钱就拿作品相威胁，简直太幼稚，太无耻。这跟抢劫没什么区别。”
这样的荒谬的境况是如何走到这个地步的，我们的艺术展真的就只是为了钱，为了商业利益吗？谁来保障这些国外艺术家在中国的权益？艺术作品本身的意义如何真正地被传播，而不是被消费？我们未来将会越来越频繁地出现类似于“基弗在中国”“基弗、吕佩尔茨作品在中国失踪”这样荒谬的事件。中国艺术界的极度混乱、丧失价值底线的局面将会继续！
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